¿Vermeer? En realidad es un imitador, revela la Galería Nacional de Arte.

En las últimas tres décadas, los historiadores del arte han cuestionado la autenticidad de dos pinturas de Vermeer guardadas en una colección. Galería Nacional de Arte en Washington. Estas fueron las únicas pinturas entre sus obras documentadas que se completaron en paneles de madera.

Por lo tanto, mientras el museo estuvo cerrado durante la pandemia de coronavirus, sus curadores, restauradores y académicos utilizaron una tecnología nueva y poderosa. Mira debajo de las pinturas Y tratar de averiguar exactamente quién es el responsable.

El sábado, el grupo presentará sus hallazgos y cambiará formalmente la atribución a «La chica de la flauta».

Es Vermeer nada más.

El análisis de microscopía de colorantes y la tecnología avanzada de imágenes revelaron un enfoque inusual de las capas de colorantes dentro de la placa. Quien imitó al artista holandés del siglo XVII erró en su proceso, dejando el cuadro con un acabado rugoso en contraste con las superficies lisas que distinguieron a Vermeer como uno de los mejores pintores de la historia.

kathryn a dijo: Dooley, un científico fotográfico de la Galería Nacional que trabajó en el proyecto, dijo: «Las técnicas científicas han demostrado que los artistas usaron materiales similares de manera similar, pero trataron la pintura de manera diferente, desde la capa base hasta la pintura de la superficie final».

La colección del museo incluye cuatro vermieres, todos los cuales han sido examinados utilizando tecnología avanzada, incluidos dos de su autoría. indiscutible Obras. «La chica del sombrero rojo» que se dibujó como «La niña de la flauta» en una tabla de madera y se consideró auténtico. Todos se mostrarán en Una nueva exposición en la National Gallery titulada «Vermeer Secrets», con dos un favor falsificación Del siglo XX conservado en la colección del museo.

Solo quedan unos treinta ejemplos sobrevivientes de pinturas de Vermeer, por lo que cambiar la atribución a una sola obra podría tener un efecto sísmico en la erudición académica y los programas culturales construidos en torno al artista.

Marjorie E. Wiseman, Directora de Pinturas del Norte de Europa en la Galería Nacional, trabajó con su equipo de investigación para desarrollar posibles explicaciones sobre quién pintó La chica de la flauta.

Llegué a la conclusión de que el enigmático pintor probablemente encajaría en una de las siguientes categorías: aprendiz de Vermeer, miembro de la familia, aficionado pagado por lecciones o artista independiente contratado proyecto por proyecto. Pero ningún documento sobreviviente menciona asistentes en el estudio de Vermeer o estudiantes registrados en el sindicato local.

«Hay muchas cosas que no sabemos», dijo Wiseman. «No sabemos nada sobre quién creó esto y bajo qué circunstancias».

Los avances tecnológicos recientes han proporcionado a los museos nuevas herramientas para revelar detalles ocultos en sus pinturas centenarias. El año pasado, las colecciones de arte del estado de Dresde en Alemania Restauración completada Sobre «Niña leyendo una carta en una ventana abierta» de Vermeer, que revela un retrato de Cupido posiblemente dibujado por otro artista.

Wiseman dijo que la tecnología hizo posible comprender que la «Chica con la flauta» fue diseñada por alguien que conocía los secretos de la técnica de Vermeer, que era imposible saber con solo mirar la superficie del tablero terminado.

«Con estos avances recientes en los métodos de obtención de imágenes, el cielo no tiene límites», dijo.

Arthur K. Willock Jr., exjefe de pintura del norte de Europa y experto en Vermeer en la Galería Nacional, dijo que creía que dos personas eran las responsables de «La joven de la flauta», y explicó que el famoso artista pudo haber pintado el cuadro frente a alguien. otro que lo terminó. «Luché con esta pintura para siempre», dijo, y agregó que la pintura se atribuyó a Vermeer Circle tan recientemente como a la National Gallery. 1995 Exposición sobre el artista.

Una teoría marginal entre los historiadores especula que la hija mayor de Vermeer, María, Conviértete en su discípulo secreto Completó algunas pinturas después de su muerte, incluida esta pintura.

Anita Georgievska Shine, autora de Un libro moderno sobre el artista holandés. «Todavía creo que Vermeer probablemente comenzó».

La investigación de la Galería Nacional proporcionó información adicional. Georgievska Shane dijo que las pinceladas torpes en «Girl With the Red Hat» pueden respaldar una teoría popular de que Vermeer Usa la cámara oscura para proyectar imágenes en su superficie de trabajo, lo que le habría requerido esbozar rápidamente sus escenas antes de que la luz se desvaneciera. Sin embargo, los investigadores del museo dijeron que las pinceladas no contienen evidencia de un vínculo con el bloqueo de la cámara, un tipo de cámara estenopeica.

A pesar de su estatus reducido, todavía se espera que el próximo año «La joven de la flauta» viaje al Rijksmuseum de Ámsterdam a cambio de la llamada La mayor exposición de la obra de Vermeer. La Galería Nacional no tiene planes de retirar la obra de arte de la exhibición.

“No es una mala pintura”, dijo Wiseman, explicando que puede convertirse en un poderoso recordatorio de cómo la investigación del museo cambia constantemente nuestra percepción del pasado. «Los artistas tenían gente trabajando junto a ellos e imitándolos en cada paso del camino».